Amikor a Sefirin Kızıben játszó Engin Akyürek sokrétűségéről beszélünk, azt hittem, mindent láttam már és írtam is róla. Ez a jól rendezett és forgatott sorozat, sok érdekes másodlagos szereplővel és jó történettel azonban mégsem lenne olyan, mint most, ha a főszereplő nem Engin lenne, és én ma nem lennék az íróasztalomnál, és nem próbálnám meg leírni ezeket a szavakat, és nem adóznék tisztelettel művészete előtt.
A 31. rész utolsó fél órájáról fogok most írni, amikor Sancar elmegy Nareért, az éttermi jelenetről, és végül az utolsó percekről, amikor Nare visszaadja a gyűrűt. Ezek a pillanatok ajándékot jelentenek Engin Akyürek számára, lehetővé téve számára, hogy újra ragyogjon, egy teljesen új formában, megtörve ezzel a szívünket. Hősi, kétségbeesett, kirívó, fenyegető, könyörgő, megtört, boldog, szomorú, tomboló, vicces, szerető, szenvedélyes; a sorozat kezdete óta követjük a Sancar efe érzelmi hullámvasúton történő menetelését, és minden alkalommal még többet szeretnénk látni belőle. Amint azt a “Színész és a kamera” című cikkemben is írtam, színészi játéka szoros kapcsolatban áll a kamerával, az arc variációira összpontosít, felfedi belső fényét, vagy megpróbálja elrejteni, ahogy megjelenik a képernyőn. Azonban itt a múltbeli kínok ellenére, amelyeket a történetben elviseltünk, a néző egyre nyugtalanabbul érzi magát, amikor nézi Engint. Először csak egy árnyék suhan át az arcán, ami azután váratlanul bánattá változik. Mosolya már halványodik, a szeméből kiolvashatjuk a kétség árnyékát, a jövő lassú felismerését. Most először érezzük, hogy az epikus álomszerű szerelmi történetnek, amelyet annyira szerettünk, lehet, hogy vége lesz. És ez a nyugtalanság, ez a szinte láthatatlan repedés Sancar arcának figyeléséből fakad. A kamera se nem távolról, se nem közelről nem mutatja őt, a két fél között, félúton áll, amikor Nare visszaadja a gyűrűt. Azt várnánk, hogy közeli képet kapunk Sancar arcáról, de nem így lesz, távolról filmezik. Ezt a szimbolikus távolságot, amely Nare és Sancar között kialakul, fenntartja a kamera és Sancar szokatlan fizikai testtartása. Ott áll, dermedten, mozdulatlanul, hangtalanul. Döbbenten az ajka bezárul. Kétségbeesett szabadesését kezdi a néma kétségbeesés felé. Sem lágysága, sem erőszakossága, szenvedélye vagy feltétel nélküli szeretete nem mentheti meg a bukástól, és mégsem omlik össze. Mozdulatlanul áll, testét és szemét lassan láthatatlan por borítja. A sötétedő világ hirtelen elvesztette csillogó szépségét, zsugorodik körülötte a tér, szemében a tűz lassan halványul. Elviselhetetlen szorongásának tanúi leszünk, a szívünkben érezzük. Kiszárad a szánk, sírni akarunk, de mégsem könnyezünk. Némán égő szeme a bánat láthatatlan szívdobogását tükrözi. A színész költő belső zenéje csillog. Engin Akyürek mesterré vált az emberi érzelmek végtelen spektrumának közvetítésében, katartikus forradalmakat idézve elő olyanokban, mint én, akik hallják a hangját.
